季节不曾为我赶路SorryDreams的Blog » Movie The Week http://blog.frompku.com 关注互联网和电影的独立博客 Fri, 25 Jun 2010 06:17:22 +0000 http://wordpress.org/?v=2.8.4 en hourly 1 http://blog.frompku.com http://blog.frompku.com/ 季节不曾为我赶路SorryDreams的Blog 09年下半年最期待的电影EVA破 http://blog.frompku.com/2009/07/09%e5%b9%b4%e4%b8%8b%e5%8d%8a%e5%b9%b4%e6%9c%80%e6%9c%9f%e5%be%85%e7%9a%84%e7%94%b5%e5%bd%b1eva%e7%a0%b4.html http://blog.frompku.com/2009/07/09%e5%b9%b4%e4%b8%8b%e5%8d%8a%e5%b9%b4%e6%9c%80%e6%9c%9f%e5%be%85%e7%9a%84%e7%94%b5%e5%bd%b1eva%e7%a0%b4.html#comments Mon, 20 Jul 2009 13:42:42 +0000 SorryDreams http://blog.frompku.com/?p=373 EVA EVA的新剧场版第二部《破》，日前已经在日本上映，票房超过20亿日元，远在变形金刚2之上。因为日本众所周知的反盗版措施，内地EVA迷想要看到这部等待了两年之久的新剧场版，还得期盼今年下半年破早日放出光碟。

当90年代，日本动漫迷们开始质疑哪部作品够资格和高达、多啦A梦那样代表整整一个时代的成就时，庵野秀明的EVA新世纪福音战士横空出世。EVA之所以能够引起轰动，是因为它是一部创新之作。你看到的，不是没有弱点的主角，而是自闭、怯懦、自卑和无法摆脱的心理阴影。每个人的不幸遭遇并不是用来被克服的，相反，似乎没有人能从中走出去。

当然，我本人并不认为EVA所描写的人的精神和世界的末日景象，比起传统励志类的作品更真实地反映了我们现实的世界。抛开思想深度，EVA和使徒气势恢宏的战斗场面，在真嗣、凌和明日香三个少年之间偶尔会发生的生活中略微轻松的事情，萌动的无法道明的情愫，不需要被证明的信赖与温情，同样是EVA不可或缺的看点。

对EVA来说，电视版的最后两话，可能99%的EVA迷都说不清庵野秀明究竟想表达些什么，包括我也承认看不懂。于是有了剧场版，还是一知半解，然后有了2007年新剧场版第一部《序》。

看过第一部序之后，资深的EVA迷难免会感到失望，怀疑庵野秀明是不是江郎才尽了，只会靠炒冷饭赚取影迷口袋里的钱。但随着今年EVA新剧场版的第二部《破》的上映，许多EVA迷惊喜地发现，有了新的人物关系，新的故事架构，不变的是EVA固有的深度感。

庵野秀明出道之初曾经受到宫崎骏的赏识，担任《风之谷》的原画师，后来还参与过《萤火虫之墓》的制作。除了EVA，他的重要作品还有《彼氏彼女的故事》——少女动漫的颠覆之作，开始很新奇，后面越看越看不懂。

有一个小八卦，EVA原剧场版的最后一个镜头，是明日香对真嗣说：“真恶心”。传闻庵野秀明曾经对明日香的声优，宫村优子表白，结果优子脱口而出“真恶心”。

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在二战期间，东南亚爪哇岛上的一个日军战俘收容所的所长世野井Yonoi，就是一个深受传统文化浸淫的日本人。在Yonoi的思想中，投降而非自杀是懦弱者的行径，而在联军士兵为代表的西方人的观念中，自杀是一种不被上帝所宽恕的罪行，自杀者无权进天堂。不同文化之间的差异，决定了对同一种行为产生了两种背道而驰的解读，也决定了不同文化背景的人在同一情形下所做出的相反的生死抉择，无时不刻的碰撞就这样在关押着联军士兵的日军战俘营中上演着。充当翻译的英军军官Lawrence劳伦斯受Yonoi和看守所原上士的信任，在日军和联军战俘间起到居间的桥梁作用。Lawrence一方面无法理解Yonoi强迫他们观看犯错的士兵被责令切腹的惨状，另一方面也试图向同伴们解释日本人的精神与文化。

Yonoi的自负因为一个叫做Jack Celliers的英军军官的出现而动摇了。这是一个面对死亡审判面不改色，勇敢英俊，像迷一般的人物。在Mattias Thuresson的小说原著中是这样描述Yonoi和Celliers在审判庭上的第一次见面的："two birds of the same kind admiring each others beautiful feathers"就像两只同种的鸟彼此倾慕对方漂亮的羽毛。也许正因为对Celliers的特殊感情，原本要被执行死刑的他却在Yonoi的努力下被送到了日军战俘营。

当你实现自我的同时，你也成为了囚禁自我的那个人 。
那么，为什么说不同国度，不同肤色，不同民族，不同文化背景，不同民族心理下的Yonoi和Celliers竟然是同一种人，他们之间有何共同点呢？从某种角度上说，文化既是我们生存的土壤，也是一段会禁锢我们自身的历史。Yonoi被认为是一个真正的日本士兵，一个完美的武士，一个抛弃了个人主义和个人情感的人。这种对社会和传统文化的顺从，对我们已有身份的认同和强化，从另一个角度看则构成了我们自身的局限和束缚。类似的，Celliers是一个完美的儿子、一个出色的学生、律师和士兵。当他们实现自我的同时，同时也成为了囚禁自我的那个人。直到Yonoi和Celliers命中注定的相逢开始，他们从固守彼此传统文化的立场出发，又在对方身上发现了某种理解、欣赏的东西。然而在不同文化的碰撞中却又不可避免地存在误读。在Celliers身上被Yonoi视为勇气、武士道精神的东西，很可能是Celliers的冷漠。而在影片中，Celliers则比小说原著中更多的表现出对日本人的不解。

但和隔阂不同的是，在原和Lawrence、Celliers之间总存在着一种微妙的感情。最典型的表现就是在圣诞节，生性暴戾、崇尚武士道的原竟然释放了被Yonoi下令关禁闭的的Lawrence和Celliers，并对Lawrence致以Merry Christmas节日快乐的道贺。当Yonoi问责时，原辩解说，Lawrence和Celliers是不会对他们构成伤害的人。Yonoi作为看守所的所长却不能就此罢手，他要求所有的战俘集合。当他举起武士刀，要处死拒绝合作，不肯透露军事情报的俘虏长时，冲突矛盾达到了高潮，此时的Celliers做出了一件出乎所有人意料，绝对不能被日本人所接受的事情：他走到手持武士刀的Yonoi身前，大吃一惊的Yonoi浑身颤抖着一把推开了Celliers，这一推仿佛耗尽了Yonoi全身的气力，Celliers爬起来再一次走到Yonoi的跟前，抱住他，轻吻Yonoi的两颊。Yonoi又惊又羞，一阵眩晕，瘫倒在地。

在小说原著中有一个电影没有交代的情节。有一次Celliers在看一本书的时候，发现缺少了几页，Lawrence告诉他是日本人撕掉了，因为在日本人的眼中，即使是最纯洁的亲吻也是错误的，因此类似的描写是不被允许的。所以，当Celliers对Yonoi做出上述举动时，他很明白自己正在做的对日本人意味着什么。新的战俘收容所所长顶替了被认为有过错的Yonoi，把Celliers头以下的身体埋在土中。在Celliers弥留之际，Yonoi来到他的身边，割下了他的一小撮头发，然后，和Celliers做了最后的道别。

在imdb上，对本片《战场上快乐的圣诞节/Merry Christmas,Mr.Lawrence》的描述如是，A clash of cultures, a test of the human spirit,文化碰撞和对人性精神的检验。影片试图超越日本民族的立场，勇敢地直面两种截然不同的文化，从人道主义的角度对因为战争而被激化了的人性做一番普世性的解读。负责此部影片的大岛渚是战后日本电影界继承黑泽明衣钵具有国际影响力的大导演，在片子饰演两大关键角色Yonoi和Celliers的分别是东西方的两大音乐才子，坂本龙一和David Bowie大卫·鲍伊。日后以暴力电影而大红大紫的北野武正是在此片中出演原上士而开始登上荧幕。据说16年后，大岛渚导演拍摄新片《御法度》时，担当男一号的北野武虽然早已是日本影坛的泰山北斗，却像刚出道时那样在片场忙里忙外的搬运道具，足见北野武的谦卑和对恩师知遇之恩的感激。所有这些因素都为本片增添了传奇的色彩。其中坂本龙一（后因制作电影《末代皇帝》的配乐而一举荣获奥斯卡最佳配乐奖，并广为中国影迷和乐迷所熟知）为电影所做的配乐是其电影音乐的处女作，结果十分出色，和影片同名的片头插曲和片尾曲《Merry Christmas，Mr.Lawrence》（或名Forbidden Colours禁色）被认为是神来之笔和坂本龙一的代表作。

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“旅行”是没有“意义”的。

正是因为旅行具有上述的本质，决定了旅行是没有“意义”的。很难想象我们会像行吟诗人那样以游历为生活的常态，因为大部分人喜欢安定胜过漂泊。如果你每一天都不得不面临未知——比方说吃了上顿不知下顿——那么旅行那种未知感所带来的乐趣就会荡然无存。相信和倚靠可知可靠的东西，是我们赖以规划人生和构建社会的基础。从这个角度上说，大部分人，或者说所有人在大部分时间里都是理智的，因而必须做有“意义”的事情。但所有人又不可能终其一生都保持冷静和克制。我们是一种多疑而性情的生物，即使生活一切如常，我们仍然忍不住怀疑“意义”，受打破平日里奉为圭臬的三纲五常的快感的诱惑，做出一些不符合平日里的形象，甚至离经叛道的事情来。“旅行”，做没有“意义”的事情，是人的本性使然。

安田松太郎就是这样一个理智的人。身为中学校长的他为人师表，热心工作，但在女儿的眼里却是一个不知变通、道貌岸然的老顽固。也许是过于看重工作，生就一脸严厉的松太郎却不懂得经营和家人间的亲情，他在心理上无法接受自己有一个酗酒的妻子和进过警察局的问题女儿。直到妻子病故，女儿竟然认为父亲正是杀害了母亲的凶手，心灰意冷的松太郎带上亡妻的灵牌和简单的行李躲到爱知县的一个偏僻地方，租下一间小公寓打算独自生活。

松太郎的邻居真由美以卖笑卫生，还带着一个5岁的女儿。做了一辈子老师的松太郎十分同情这个被母亲动辄拳脚相加的小女孩。一次偶然的机会松太郎发现了女孩的秘密，在一棵大树的树根，女孩把偷来的图画书和玩具藏在那里，悄悄地在自己的小天地里享受着家庭所没有给予的快乐时光。松太郎不忍看到女孩受虐待，他回想起一张夹在书中的照片，一张记录了他曾经完满的一家三口外出旅行的合影背后，写着他的三行字：嗨，你！嗨，天使！嗨，蓝天！眼前的这个女孩莫非就是天使？松太郎决定和小女孩一起离开，开始一段寻找蓝天的旅行。

于是乎，在房东看来“来自大城市，有头有脸”的松太郎竟然做出了“诱拐”儿童的“勾当”。一个是古稀老人，一个是未经世事的女孩，两人一边躲避警察的追踪，一边长途旅行。在途中，他们遇上一个名叫阿涉的青年，三人结伴同行。阿涉喜欢逗女孩开心，让一路上充满了欢笑声。阿涉告诉松太郎，他是一个出生在非洲的“外国人”，“在那个国家人的平均寿命是三十岁。”几天后，松太郎和女孩寻找失踪的阿涉，竟然在湖边看到他举枪自尽。松太郎悲恸道：你这个笨蛋！你的人生本还长着！而已经走到人生的最后的松太郎开始反思自己以往的行为，人生就像一场不能重来的旅行，而直到快接近终点的时候，他才意识到自己对妻儿所犯下的过错。只是这一切已经来的太晚。

松太郎带着女孩，继续朝着有蓝天和白云的地方旅行，他发现警察正追踪他便主动打电话到警局，恳请警方能宽限他几日，而他始终坚持认为自己带走女孩是正确的。这就是影片《长途漫步》所要讲述的故事，平淡，但又有着一种离奇的象征意味。

那么松太郎和女孩的长途漫步究竟以何种方式结局？其实，这是一个无关紧要的问题。因为，旅行是没有“意义”的，松太郎明白，他最终仍然不得不选择离开天使和蓝天，把女孩交还给她的母亲，回到平常生活中。如果一定要追究什么意义的话，我想那就是我们为什么会在明知没有意义的前提下，仍然开始这段不知通向何处的旅行，在这个过程中对意义的追问，和勇气。

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哥哥Norman 出生在蒙大拿的一个小镇。父亲是严谨的长老派牧师，教导Norman和弟弟Paul。除了圣经以外，父亲还教会了兄弟俩在大黑脚河假蝇钓鱼。钓鱼成为了父子三人共同的爱好和沟通情感的重要方式。从小时起，兄弟俩就显示出了不同的个性，哥哥Norman内敛稳重，弟弟Paul则显得自由张扬。长大后，Norman远赴他乡求学，在大学里发现了自己教授文学的兴趣和长处，并矢志成为一名教授，弟弟做过游泳救生员，后来成为了一名新闻记者。在完成了6年的学业后，Norman回到了蒙大拿的家乡，在一次舞会上遇到了心仪的女子Jessie。兄弟俩依旧热衷于假蝇钓鱼，Norman发现Paul在父亲教授的方法外找到了适合自己的节奏，不知不觉间已经成为一个钓鱼高手。虽然钓鱼仍然是兄弟俩共同的爱好，但不同的个性却注定了两人走上了不同的道路。Paul冲动而不羁，和印第安女子交往而被当地的保守势力视为异类，流连于赌场而欠下了一屁股赌债。Norman终于获得了芝加哥大学的聘书并博取了Jessie的欢心，兄弟俩一同去酒吧庆祝，过后Paul说要借着Norman的运气再去赌场赌几手，答应哥哥第二天早上父子三人一同去钓鱼。

完美注定不能持久

父子三人已经很久没有一起钓鱼了。父亲坚持自己长久以来的路径和方法钓鱼，兄弟俩则有了他们这一代人的钓鱼方式。哥哥Norman很快就钓到了鱼，运气似乎不怎么眷顾弟弟Paul。

当Paul终于在大黑脚河上钓到大黑鳟鱼的时候，在父亲的眼中，小儿子虽然总是惹是生非，这一刻的他却已经蜕身为完美的假蝇钓鱼者，当哥哥Norman为一手拎着鳟鱼的弟弟拍照留念，脸上洋溢着快乐的Paul掩饰不了青涩，这时候的他在哥哥的眼中是完美的弟弟，在父母的眼中是完美的儿子，当父子三人坐在大河畔的岩石上，一边检查战利品一边交谈，其乐融融的这一刻是完美的。

然而完美之所以称之为完美，是因为在这世界上更多的是不完美和丑陋，即使是在生于斯长于斯的蒙大拿，在留下美好记忆的大黑脚河畔这片怀有深厚故里情的土地上，依旧有着黑暗而残酷的一面：Paul报道矿场时受到的阻扰和恐吓、白人对有色人种的歧视、当地的赌场和黑帮……在生活温文尔雅含情脉脉的背后，涌动着战栗与不安。就在Norman和Jessie计划启程前往芝加哥的前一天，接到了警察局的电话。Norman去了警察局，然后回到家，告诉父母Paul因为赌债得罪当地黑帮，被人用枪托打死弃尸于小巷的噩耗。

完美注定不能持久，父亲，Norman，我们所有人都会渐渐老去，生者都有百年之后，唯有年轻的死者永葆青春的美丽，完美的活在我们的记忆中。

全身心的去爱，即使我们并不完全地互相理解

如果影片仅仅到此为止，那么就难免落人以窠臼之诟病。Norman回忆起父亲在生前的最后一次的弥撒所做的布道，正是这段话升华了影片的主题：

“在生活中常常看到我们身边的人需要帮助，我们却不知道怎么去做，或者我们并不知道我们所作的一切并不是他需要的。于是尽管我们相聚很近，却彼此隔膜起来。但我们仍然爱着他们，全身心地，尽管不完全理解他们。”

We can completely loving without completely understanding.这一句台词完美地诠释了人与人之间那种最亲切而不能割舍的感情。从Norman凝视父亲的眼神中，流露出他对死去的Paul的怀念，父亲用这段话缅怀着自己生命中那些虽然不再完美，却在回忆中获得了永生的人和事，也给Norman上了人生的最后一课。

在现实生活中，我们往往喜新厌旧，或者说根本不了解自己追求的是什么；善变寡情，不知道自己真正的所爱。正因为完美的偏偏注定是不可持久的，面对不完美，即使是身边最亲近的人，观念和希望总是存在着这样或那样的差异。最亲近之人常常使我们产生令人惊奇的陌生感，最深爱的人往往是伤到我们最深处的人。

无论是在故事发生的上个世纪的上半叶，还是在光怪陆离的现代社会，无论是在落基山脉美加边境的蒙大拿，还是在当今中国，如何去爱我们身边的人都是一个普世性的话题。对我们而言，这似乎是一件更叫人困惑的事情。影片的一大主题是哥哥Norman和Paul之间深厚的手足情，而对于80后的一代人来说，独身子女们再无法像他们的父母那样去体会和了解兄弟姐妹间的那种感情。于是乎，很多时候，并不是我们不懂得如何去关爱身边的人，而是我们孑然一身，茕茕独立而不知道去爱谁。我们就像没有了爱的灵魂，如行尸走肉般对自己感到不解与惶惑，我们不是和别人隔膜起来，而是把自己封闭在狭小的世界中。就像尤奈斯库对缺失的世界的描述：“我们生活在一个彼此无法理解的世界上。”而在我看来，解脱之道唯有让我们全身心地爱，即使我们并不完全地互相理解。父亲并不能完全地理解子女，反之亦然；哥哥并不能完全的理解弟弟，反之亦然。但这并不妨碍他们彼此之间全无介怀的爱。在影片中，Paul原本是个从不约束自己的人，但为了玉成哥哥和Jessie的“好事”也不得不与Jessie的哥哥一起去钓鱼。当Paul执意挑战大黑脚河的激流时，别人退却了，一向稳重的哥哥Norman站了出来坚定地支持他。

最后，影片的结尾，Norman依旧在大黑脚河钓鱼，只是，单独一人，回忆起自己走过的漫漫人生路：“如今，那些我曾经爱着的而又不完全理解的人已经一一离我而去，包括Jessie。”儿童时代和Paul在河边嬉戏的场景一一涌上心头，Norman觉得，流淌的大河水，注入了往事的快乐和悲伤，最后，所有的事情溶合为一，成为一条穿越了自身的大河。

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“美国？那不是很远？”

“很远的啊，看看自己为了自己的梦想，能努力到什么程度。”

“……”

“开玩笑了，反正也失恋了。”

“失恋？”

“失恋了，所以我也不想在日本待下去。”

“这也太极端了吧？”

“我本身就是一个一无是处的人么。”

“不至于一无是处。”

“真的是一无是处啊。”

“……”

“所以如果他说不要去的话，我真的会有放弃的念头。如果让他一直陪在身边的话，我就会舍弃一切地待在他身边。”

“那，对方是谁啊？”

“不告诉你。”

“在日本么？”

“在日本啊……不过不在旁边。”

“……我啊，本来打算辞职的，还是再努力坚持一下吧，所以你也要加油啊。”

“……”

这是在岩井俊二首次改变导演的身份，担任制片人的影片《彩虹女神》中的一幕。岸田智也为了追求心仪的女孩而结识了在书店打工的佐藤葵，又阴差阳错的被葵拉进 了她主持的独立电影制作小组。智也答应，如果葵能帮她约出女孩的话就给1万日元作为报酬，到了约定的那一天，女孩却没有出现，出现的是葵。葵向智也道歉 说，那时候只想着多买点拍摄所需的胶卷，因此对智也撒了谎。

就这样，智也作为男主角参与拍摄了由葵自编自导的独立电影《世界末日》，葵则继 续帮助他解决恋爱上的难题，甚至亲自操刀帮他写情书。当葵对当导演的理想动摇的时候，智也则在一旁鼓励，就这样两人成为了无话不谈的好友，渐渐的，彼此之 间的关系似乎因为超越了友情而变得微妙起来。

一次为了寻找电影素材，智也和葵参加某次速配交友活动，活动末尾，当主持人询问有谁愿意和葵继续交往时，智也想举手示意却最终没有那么做。活动毕离开会场，在两人回去的路上，智也借着酒意，向葵表白，甚至说结婚吧，却因为太过轻率而不坚定，受到泪流满面的葵的斥责。

那之后，葵决定从公司辞职前往美国洛杉矶，于是，在临行前和智也有了上述的对话。对话的场景是在日剧和电影中十分常见的大楼天台，出国的目的地是洛杉矶，让 我想起在《东京爱情故事》里发生在莉香和完治身上的类似情节。同样类似的是难言的感伤结局，而在《彩虹女神》这部电影中，结局或者说开始——采用倒叙手法 ——甚至更“坏”。

在影片的开始，智也抬头看见了横亘在天空中美丽的奇特彩虹，不由地回忆起当初和葵认识时，将自己的一万日元纸币折成了戒指，戴在葵的手指上，并说用来拍出好的电影吧，那时候的天空中也是这样类似的彩虹。智也便用手机拍下，附上语音短讯发给此时已经飞离日本前往美国的葵。

当天，完成了在小电影公司的工作后，智也在电视上看到了葵所搭乘的飞机失事的消息。

也 许正是这种倒叙插叙，娓娓道来的节奏，让影片在叙述过程中平添了一种被莫名压抑的悲伤。情感受到压抑而并非为了所谓的升华，只是无处解脱而留下的无奈与苦 涩。葵说，想知道，为了自己的梦想，可以努力到何种程度，以及更多那对话背后所难言之处，仿佛未完全成长而释放的执拗的青春，在那一刻连同无法复制的美丽 而独特的彩虹成为无人分享的回忆了。

我觉得，总要把我们梦想的对立面放到足够的大，即使它或许并非真是那样，罢了，正如影片结尾，岸也读到葵生前为他而写的情书终于忍不住流泪，葵的妹妹所说，姐姐和你都是笨蛋。

在《彩虹女神》之前，“岩井俊二”的名字虽然如雷贯耳，对我来说，他的电影，却有点像《2001年漫游太空》或者《公民凯恩》——好评如潮，无数影评家称赞 其深邃的思想内涵云云，虽然有时我也会想把类似的名写到比方说校内上“我喜欢的电影”一栏，以显示个人思考的深度或者欣赏的品味，但终究有不可接近感。

所以说，有时候，喜欢就是喜欢，有共鸣就是有共鸣，反之亦然。唯有人生的悲伤，自始至终都有那么股真实感。

最后提一下男女主角的饰演者，岸田智也的饰演者是出道于《关于莉莉周的一切》的市原隼人，在《天使之卵》中同样有令人印象深刻的演出。佐藤葵则由上野树里出 演，去年的日剧《last friend》里的“瑠可”，个人感觉，葵的角色更像是树里的本色演出，要她在《last friend》里出演“瑠可”确实有点难为她了：）。葵的名字让我想起《源氏物语》，还有就是出演了《NANA》的宫崎葵，据说“葵”是时下流行的女孩取名了。

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“基尔多雷”函南优一是隶属于日本战争公司罗斯托克的飞行员，他被派往前线基地“兔离洲”，对抗欧洲战争公司劳特伦。优一没有过去的记忆，只知道如何操控战斗机，飞上蓝天大显身手是优一的一切。基地的女司令官草薙水素也是“基尔多雷”，她曾是一名战功赫赫的王牌飞行员。围绕着水素有许多离奇的谣传，有人说是她杀死了优一的前任，有人说她的妹妹瑞季其实是她的亲生女儿。优一深深地被水素所吸引，初见时，水素的目光似曾相识，仿佛正在等待着他。虽然没有过多的交谈和接触，但两人的心灵急速接近。一天，水素对优一说：“杀了我怎么样？否则，我们将永远呆在这里。”这话令优一百思不解。

基地的战况日趋吃紧，劳特伦公司派出了无敌飞行员“教习”，据说他是唯一的一名成人飞行员。在强敌面前，伙伴们一个个战死，公司又派来新人补充战力。优一发现，新来的飞行员和死于“教习”之手的同伴汤田川一样，喜欢把报纸叠好几次。为什么陌生人会和已逝者拥有同样小癖好？

渐渐复苏的记忆、水素那句奇怪的话的含义、“基尔多雷”的命运……当优一明白了一切真相时，他做出了挺身反抗宿命的决定——“我要击落‘教习’！”

“我现在有东西想要传达给现在的年轻人们。”——押井守

现年56岁的押井守，作为一个电影导演，他还未觉得自己已经老去。在押井守的心中，他有话想对现在的年轻人说，并且，这一欲望越来越强烈。现在的日本，没有饥饿、没有革命、没有战争，大多数人衣食无忧，然而可怕的事件却接连发生——父母杀死孩子、孩子杀死父母、年轻人们往往会无任何理由地断送掉自己的生命。物质上虽然丰富，但生活在这个国家的人们的精神状态却是一片荒凉。

对生活在如此时代中的年轻人们，该说些什么好呢？NEET族、无固定职业者、在涩谷街头一坐就是一整天的少女、杀死了父母的少年，这些年轻人们仅仅只是有个名字罢了，毫无内在可言。现在正是时候，是该向他们说些什么的时候了。

《空中杀手》的主人公，是一群永远无法长大的孩子们，他们的命运都是天生注定的，一直保持着青春期模样的他们，只能坐上战斗机飞向空中，并全力以赴地战死。“ 尽管如此，昨天与今天是不一样的，今天与明天也会是不一样的。虽然我们一直在这条路上走着，但我们可以在不同的地方迈开步伐。虽然是同一条路，但路上的风景却各有不同。”影片的内在思想，借故事主人公之口表达了出来。

押井守希望借这部电影，将他想说的东西告诉活在现实中的年轻人们，并不是靠大声喊出，而是真切的希望，这些思想能安静地传达给他们。

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脚本：浅野妙子
配乐：井筒昭雄
导演：加藤裕将,西坂瑞城
制作：中野利幸

演　员
蓝田美知留／长泽 まさみ(长泽雅美)　及川宗佑／锦户 亮　岸本琉可／上野 树里　水岛タケル／锳太　泷川エリ／水川 あさみ　小仓友彦／山崎树范　平冢令奈／西原亚希　三田小百合／兰香レア　冈部まゆみ／平野早香　蓝田千夏／倍赏 美津子

这部日剧看完了有点虎头蛇尾的感觉，但是事后想想，也找不出比这更好的结局了，埋藏纠结于恋人 、朋友和亲人之间的矛盾，也许这是一个没有办法的办法。

以前看了《源氏物语》后，觉得天底下男人没一个好东西。看了Last Friend，让我觉得GL之间的柏拉图恋爱比通常男女之间的感情更可靠(这里排除BL的讨论）。谁让编剧浅野妙子是一个彻底的女权主义者呢？

先
是吉川宗佑，几个男性角色中最“男人”的一个（小武有性恐惧症，小仓是一个被老婆戴绿帽子即不敢怒又不敢言的软蛋，这两个都不是“男人”），因为宗佑太男
人了，所以他对美知留的占有欲很骇人，典型的偏执狂，家庭暴力者。所以浅野的话语是，男人==占有欲==偏执狂==暴力。

最后吉川终于意
识到自己的错误，不能给美知留带来幸福。美知留是三个女人中最符合传统日本人贤妻良母的女性想象的人，对母亲逆来顺受，对男人百般容忍，身怀六甲而坚定地
做单身妈妈，无论是外形、职业、性格都无可挑剔。但是最男人的男人不能给最女人的女人幸福，所以说男人是给不了女人幸福的，除非是不怎么男人的男人和不怎
么女人的女人（orz）。

那么对吉川宗佑的自戕又如何评价呢？有两种解读，一种是男人该死。。。一种是浅野借另一个重要人物榴可在最后一集中对美知留说的话：我不能原谅他对你所做的一切，包括他的死在内，都太卑鄙了……

小
武是三个男人中最受女性欢迎和广大女粉丝喜欢的，但是与其说他是个好男人，毋宁说是一个女人。他平时就很娘，骑单车追榴可，追不上不说还气喘吁吁。他被吉
川打的那段戏……我的妈呀，这是两个男人之间的战斗？吉川拄着拐杖照样纯虐。最关键的是小武的性别意识和取向，大家都觉得他是gay，从来没见过他有女朋
友。不过你可能要问，小武不是后来向榴可表白了吗？

没错。小武是喜欢榴可，可是榴可是什么人，是一个想做变性手术的女人，人家喜欢的是美
知留。榴可是几个女性角色中最强势的人，骑摩托车拿全日本冠军，对抗偏执狂加家庭暴力的吉川，美知留不行，小武不行，绘理不行，只有岸本榴可！浅野想说的
是，女人就是要比男人好，比男人强。 可是一个这么强的女人，没有男人可以娶她，要么找个不男人的男人（小武），要么干脆找个很女人的女人（美知留）。

浅
野妙子真是个女权主义者，即使最坏的那个女人，美知留的母亲千夏，见钱眼开，随便带男人回家的主，最后也做了件好事，支持而没有一意孤行，阻止美只留留下
孩子。至于绘理和小仓友彦，再典型不过的陪衬人物，现在日剧里越来越多，满足了很弱的日本小男人（如小仓友彦）的YY的需要（绘理是YY的对象，而且鲜花
就是会插在牛粪上，癞蛤蟆就是能吃到天鹅肉）。

最后从一个普通观众的角度说两句。锦户亮你演技太烂了！不过可以理解，演吉川宗佑这么个BT男是有难度的。最喜欢榴可，皱眉和抿嘴的动作看了超有亲切感。希望看到剧情到演技的新突破。

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好像那是另一个我，我从很小的时候失散的另一个我。

一天，散记和断想连缀成完整的篇目。但我的生命在那之前已经不再完整。

带着没有答案的问题，茫然，孤独，从城市的深处，支离破碎的蓝天都一样。

如果用我的眼睛去拍关于世界的电影，镜头一定是黑白的。

鸣叫的昆虫，飞翔的鸟。世界在我之前就存在。

如果感知世界的五感不在，对生命的感受是怎样的？

迁徙的鸟群和永远驻留的树木。

恒久的历史和那白驹过隙的瞬间。

如果生命减少一倍，时间是否能两倍地活着？

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I went to the woods because I wanted to live deliberately. I wanted to live deep and suck out all the marrow of life！To put to rout all that was not life. And not, when I came to die, discover that I had not lived.

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